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法国蓬皮杜艺术中心收藏系列
形而上学的波利o尼尔肖像
乔治·德·柯歌在画布上
73 x 59.1914年4厘米
乔治·德·柯(乔治?德?基里科、1888 - 1978年),希腊、意大利形而上学的学校(师范学校metafisica)是创始人之一,超现实主义绘画的风格产生了深远的影响。在这幅画在他的形而上学,德基克成立了许多被认为是一个典型的元素风格:空荡荡的走廊,塔,一个细长的影子,小数字,甚至火车和工业设施。在柯试图描绘了一幅背景“沉默的孤独和空虚”,场景结合的矛盾,往往会给人一种传达的感觉充满了力量和自由”的追求。
盖伊表示:“波利o尼尔?肖像是乔治·德·基地,1914年,收藏在巴黎,法国蓬皮杜艺术中心。虽然是一幅肖像,但不同与传统的图片不是一个标准的四分之三的侧脸,也不是纯黑色背景,场景中,我们看到的是戴着墨镜古典式石膏模型、板画和一条鱼和贝壳的侧面黑色剪影,由前到后,在真实的空间。清晰的边缘线和明亮的颜色对比让我们感觉强烈的视觉冲击,看似无关的东西搭配在同一画面,故事图片给了我们更多的空间去思考,这是柯的绘画,一种形而上学的绘画。
柯是一个意大利画家,1888年出生于希腊沃洛斯,早期在慕尼黑美术学院学习,专注于绘画1911年之后,秋季沙龙展出作品在法国,和遇到一些著名画家和作家,波利纪尧姆阿尼尔就是其中之一。第一次世界大战爆发后,柯应征加入了基地,1917年因病去看医生在医院遇见了未来学家,卡罗尔·卡拉和成为亲密的朋友,他们说他们的工作是“形而上学的绘画”,在ko说,真正的艺术,应该更完整、更深刻的和负责任的,换句话说,是形而上学的艺术,两人因此共同发起建立了形而上学的学校。
形而上学的学校显然受到叔本华和尼采的理想主义的影响,在柯在意大利学习哲学,也读叔本华和尼采的作品,探索其背后的意义的表示很感兴趣,所以他的作品充满了想象力和幻想元素。他提取的事情在生活中,根据自己的想法,现实和梦想之间建立新的关系。看似古典石膏头戴着墨镜,倾向于把平板电脑在传统素描在鱼和贝壳,和锋利的黑色轮廓在一个黑暗的绿色背景,给人一种神秘,白色的半圆弧形和侧面人物殿,给了神秘覆盖着一层纱。线清晰的东西让人觉得肯定,和不寻常的角度空间打破这当然,补充道。大面积的纯色使图像组成,强光和图像对比度。屏幕图像分割后,空间,光与影色块再次打破组成,虽然几件事非常简单,但又呈现出错综复杂的单纯直接,普通日常神秘安静的气氛很奇怪,画作包含强大的内心的想法和情绪,激发人们的协会。这是柯一直追求的上面的图中,他认为,形而上学的艺术,表面上很安静,但是感觉会有一个神秘的事情发生在安静。他一直试图探索背后的哲学意义的形象,一个无生命的物体的稳定性之间的逻辑顺序组合,一个充满神秘的梦想的寂寞,安静的气氛。这与弗洛伊德认为直觉、幻觉和探索潜意识对超现实主义的后具有显著的影响。
客朋友图中底部guillaume o尼尔·波利的礼物。纪尧姆阿波利尼尔是法国20世纪最杰出的诗人,超现实主义的先驱之一,他认为这是一幅意境深远的作品,作为他的第一幅诗诗集“我是一个画家”始于插图。的形象画中阿尼尔·波利不是看似古典石膏模型前景,但中间的黑人轮廓。有趣的是,半圆的弧形轮廓数据,使图像看起来像一个目标,但两年后,诗人,尼尔在战争中受伤,波利弹片击中了寺庙,巧合的是波利o尼尔和超现实主义派的先兆的命运,相信有能力预测未来。
“意境深远的”绘画,有许多不可预测的。图片右侧拱最让我们感觉这似乎是一个露天广场,和线的结构失调石板完全不符合的观点,在此基础上,在客建立了一个非真实空间给我们。经典,石膏的质感,强烈的光线,黑暗的背景,跳出来的形象。仔细看,喜欢戴太阳镜,但为什么太阳镜,我们不知道,也许,他是一个盲人,也许,是保持强光,也许,两个纠缠在一起的组合,太阳镜覆盖他的眼睛,切断了沟通和交流,充满了象征的颜色。此外,倾斜板的图片为什么画一条鱼和一个shell,而不是其他,这可能是ko诗人或“俄耳甫斯”的比喻。波利o尼尔首次提出“俄耳甫斯”,这种艺术,给人一种纯粹的审美享受。和“俄耳甫斯”一词是艺术家的湿梦的象征,每次发现一个美丽、和谐的法则。
Ko开始绘画的基础在1911年至1915年之间,它是立体主义,野兽和未来的先驱和许多其他活跃的时期,但在柯一直坚持绘画和造型的“形而上学”的方式,呈现其哲学在艺术方面,和这一时期的肖像作品,它不仅让人们的肖像一个新的感觉,也让人有不同的对绘画的理解,是冷静和矛盾,既是现实的,而不是实际情况,让人们开关在直觉和幻想,图像的指导下探索眼睛可见的事物背后的深刻和惊人的现实存在。